《爱情神话》
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小时候我觉得爱情很稀奇，遗憾和惊喜都是独一份的体验，看过了荧幕上这么多俗套的爱情剧，才明白爱情本身就是俗套的。你以为特别，其实每天在无数人身上发生。所以《爱情神话》这部主角平均年龄50岁的电影，讲的不是关于爱情的神话，而是神化了一群中产阶级中年人的生活状态。
在度过人生第四个本命年以后，他们绝不会再像十八岁时候那样，因为一瞬间，就不管前面的路能不能走，蒙上眼睛一头栽进去。他们已经花了半辈子扎在生活的洪流里，上有需要陪伴的老人，下有操不完心的孩子，就算遇到一个很想拐进去看看的巷子，也会在那一刻，想出一万个理由，叫自己别走过去，一切不变，总好过变坏。这是这部电影的主角处事的底线。所以片中没有强烈的冲突，也不用交代主角的前半生，连死亡都是骤然发生的，这是中产阶级的隐忍和体面。
可能有观众会不理解，主角老白的肚子比野心更大，凭什么受到三个女人的追捧？可在生活逐渐沉入静潭的中年群体里，像老白这样玩一点艺术、拿一点腔调、懂一点幽默、做一手好菜的上海男人实在是魅力非凡。细心的观众会注意到电影里主角们常去的小超市叫红拂，咖啡店叫夜奔，是取自王小波的小说《红拂夜奔》，故事里红拂女私奔的理由只是追求有趣。所以老白只要是有趣的就足够了。
成年人的爱情不狗血，睡过都要负责任。
责任两个字对中年人来说简直是起床的闹铃，叫醒每个不切实际的美梦。
李小姐是老白的追求对象。影片开场，一清早老白做着早餐，李小姐却从老白家仓皇而逃，说明她不愿意面对想负起责任过日子的老白。她甚至毫不遮掩地迎老白到自己家，让他看到自己与母亲的争吵，独自抚养着的混血女儿，以及一家三口逼仄的亭子间，她希望老白离开，用自己的方式对他负责。直到他们彼此了解对方生活的不如意、经历了共同的悲喜，才开始跨越虚伪的、浮于表面的交谈，展开心灵的真实对话。
格洛瑞亚是多情又多金的女人，像欧洲小说里的美艳妇人一样，她需要丰富的物质填满空虚的生活，她形容自己是野猫，吃完抹一把嘴就逃跑。但那场KTV里的分别戏，格洛瑞亚的眼睛里分明闪烁着失落，失落于老白只想负起责任做点什么弥补自己，失落于他们之间从没有过爱情。
成年人的生活不悬浮，凡事都要讲清楚。
这部电影不制造悬念，刚试着去猜测和想象，就急忙告诉你真相。所有问题摆上桌面说清楚是中年人的处事惯性。
老白为了增加相处机会，离开李小姐家时带走了一双高跟鞋，修鞋的小皮匠认出是正版的Jimmy chou，可后来这双鞋被母亲拿走了，老白只好咬牙买下一双新鞋打算还给李小姐。李小姐咬定鞋是淘宝货，不要他赔。其实观众都明白鞋是正品，她对老白的感情也是真的，不需要再增加一场戏去重复和验证，也许是这些话让小皮匠说出来更有腔调吧。
我没想到这部电影里最扣题的角色竟然是看似陪衬的老乌，他自己口中的一生是自由潇洒的，他声称和意大利影后索菲亚罗兰有过一日风流，没有人相信。影片最后，老乌在新闻上得知索菲亚病重的消息，深情回溯这段往事，第二天却猝死在老白家中，让观众不禁唏嘘这样的爱情神话是否真的存在。老乌没等到索菲亚醒来，他的罗马在天亮前坍塌了。我多希望有关老乌的情节就讲到这里，可老白偏要告诉我们，故事是假的，这个深情至死的男人倒成了神话。
成年人的道理不说教，男女都会犯错误。
中年之后人们不容易接受那些妄图指导人生的大道理，能听进去的只有几句小皮匠coffee time说的大实话，以及吵架时候撕破脸的真心话。这些话中产很少听到，因为算不上体面。
我不太能理解蓓蓓这个角色，她婚内出轨，离婚后对老白心怀怨恨，认为老白应该原谅自己。她抽烟、跳伦巴，干涉儿子的恋爱。但不知为何她突然和李小姐成为朋友，放下与老白的恩怨，尊重儿子的爱好，蓓蓓的转变是缺乏信服力的。从这一点上也能看出，电影尽管设置了三个独立女性，甚至美术馆的那场戏讽刺了男性导演对女性角色的单一化呈现，但本质上这依然是一部男性视角的影片，片中女性的情绪是断裂的，观众看到大部分也是老白看到的李小姐、蓓蓓，格洛瑞亚。好在蓓蓓说出了那句“我只不过犯了一个全天下男人都会犯的错罢了”。观众听到这句话有多兴奋，就意味着男女平等的神话有多遥远。
《爱情神话》中男男女女们的生活状态，恐怕是年纪倒退二十年的我们也难以企及的。我最欢喜李小姐的真实、勇敢、不妥协、不依附，她是都市洪流里的一件艺术品。对于如她这般的中年人来说，回忆已经成为一条没有尽头的路，以往的一切春天都无法复原，往后的人生只有不断回应真实的内心，才能抵达心中的罗马。
（作者系影评人，著有《四角书影》）
